大众摄影

狂热的风景收藏家 拍摄中国三十年

2018-6-28 大木神

“很大程度上,人是被自己走过的路所定义的。而因为世界千变万化,充满矛盾——这里歌舞升平,那里又满目疮痍——我们走得越远,就越发现自己所知甚少。”

——美国摄影师罗伯特·亚当斯

 

5月26日举办的“ART 24 HOURS | 上海艺术24小时”,让观众可以凭一张艺术通票,在活动当日参观上海超过40家美术馆及画廊。在这场艺术盛宴中,3月25日至6月3日在上海摄影艺术中心开展的“康蘭絲:路漫漫,上下求索”摄影展,成为摄影艺术的代表,吸引了不少观众的目光。

摄影师康蘭絲

 

美国艺术家康蘭絲(Lois Conner)出生于1951年,是美国当代最伟大的使用大画幅拍摄的摄影师之一。她来往中国30余年,本次展览呈现康蘭絲1984年至今在中国拍摄的逾五十张作品。

 

出生在宾夕法尼亚州南部,从小康蘭絲就梦想成为一名艺术家,十来岁的时候他跟一位邻居画家学画,然后来到纽约学习服装设计,为了支付房租她在联合国担任过秘书。她在“新学校”(New School)学习踢踏舞、艺术和摄影课程,那里的摄影老师Philippe Halsman鼓励她转向摄影,从此她转到纽约的普瑞特艺术学院,并接触到大画幅相机,并于1975年本科毕业。1981年在耶鲁大学取得艺术硕士学位。

浙江,杭州,1984年  铂金印相于Bienfang牌纸(早期原作照片)©️Lois Conner 

 

1982年,她从经典的8x10英寸相机转向7x17英寸画幅相机,这提供给她一种不同的叙事框架。她认为在水平方向这种画幅能够提供一种地球曲面的延展。这种宴会相机,在上个世纪初期被用来拍摄团体照,而且需要较长的曝光时间。她使用用其来拍摄中国题材,能够带来一种中国明朝风景画卷的美学风格。这与她在耶鲁大学读研期间,选修过有关明代山水画的艺术史课程,所带来的影响有关。

广东,广州,1993年(摄影师们) 颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸  ©️Lois Conner 

 

康蘭絲坚持使用这种相机和铂金印相技术,因为在她看来没有其他媒介形式能像这种艺术形式描绘三维空间,呈现一种难以置信的音阶般的影调范围。

 

在康蘭絲看来中国拥有五千年的历史,提供了不同的挑战和问题,值得用视觉去探索和回答。对于全景照片延长的框架兴趣,因为如同中国展开的卷轴画,这成为她来到中国旅行的最初兴趣之一。

四川,乐山,1986年(乐山大佛) 颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸  ©️Lois Conner 

北京,北海公园,1984年 颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸  ©️Lois Conner 

 

1984年,康蘭絲获得古根海姆奖金——这项奖励艺术特别人才的奖项,同时因为在大都会博物馆看到中国唐朝和明朝的风景画卷,尤其其中一幅桂林山水画震撼了她,当她得知这不是想象中的风景,而是在中国广西桂林,她就暗下决定要来看一看。这也是2000多年来,许多文人墨客和画家到访和描绘的地方。所以第一次到访中国,康蘭絲就选择来到桂林和漓江边,也开启了与中国的不解之缘。随后的30多年,她持续拍摄中国,见证了中国的变迁发展。

 

这次展览的三部分中其中之一是荷花,不同于其他摄影师,她不是专注于荷花本身,而是更偏爱低垂的莲蓬、荷叶组成的图案、花朵下的茎秆,以及在水中的倒影。

浙江,杭州,1998年(三角莲花) 颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸 ©️Lois Conner 

 

 

 

北京,圆明园,2004年(水滴莲花) 颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸 ©️Lois Conner 

 

康蘭絲喜欢以这种画幅尺寸观看世界,她觉得当你走近,你可以阅读一个世界,当你退后,仍然可以远距离阅读。但是当你靠近时,意义会发生变化,但是呈现的细节不会令人失望。

 

尽管许多摄影师在使用铂金印相技术,但是能够像康蘭絲那样广泛探索这种媒介的摄影师并不算多,她坚持用这种技术制作了大量作品,由她在纽约的工作室亲自手工吸引,并且严格把控每一个环节。

 

“我是个狂热的风景观察者和收藏家。我踏上一段未知的旅途,那种邂逅的体会很难在照片里尽数表达,但试图把相机忠实记录的现实扭曲成某种虚构也同样令人兴奋。” 康蘭絲收藏中国风景的旅程还在继续,“路漫漫,上下求索”。

北京,安定门,2002年 颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸  ©️Lois Conner 

北京,长安街,2010年(海报拼贴)颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸  ©️Lois Conner 

上海,老上海新闻大厦,1999年 颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸©️Lois Conner 

 

上海,2016年(汉斯,浦西建筑施工) 颜料墨水喷墨打印于哈内姆勒纸©️Lois Conner 



 

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