怎样用摄影做公益？

怎样通过摄影改变世界？怎样能让影像发挥最大的力量，去帮助身边的弱势群体，去改善我们的生存环境？本期，《大众摄影》邀请奚志农、严志刚、薄高鹏、刘飞越四位影像工作者一同来讲述，从贫困山村到重症病房，从污染调查到野生动物保护，从摄影师到媒体平台，他们如何用摄影为公益助力。

“公益摄影，是人与人之间一条相互关爱的纽带。”

很多朋友会问，公益摄影师是什么？我说，公益摄影师是一个看似拥有光环，却沉重到让人无法开心的身份。

十年前，解海龙老师到河南讲课，听完他分享的创作经历和照片背后的故事后，会场几百人几乎都哭得稀里哗啦。这堂课我仍然记忆犹新，那时我才明白，原来手中的相机可以帮助很多人。

从2016年创办团队至今，我们接触过数百个大病家庭，用图片讲故事的方式，通过各种公益平台的传播，共为他们募捐善款近2000万元。拍摄对象中，有中国社会福利基金会介绍的患者，有直接找到我们的患者，也有在拍摄时了解到的患者。联系拍摄前，他们大多因为无法承担高昂的医疗费用，不得不面临放弃，而公益筹款的数目，无论多少，都能在一定程度上解燃眉之急，甚至为他们带来一些治愈的希望。

可现在，我已经不再单纯看重筹款的金额了，因为在我们直接接触的数百个大病家庭中，他们需要用于治疗的费用数额太过庞大，2000万元对于他们来说只是杯水车薪。所以我常说，做这一行的辛苦，不是救助的苦，而是无力救助的苦。

我曾拍过一个患肝母细胞瘤的九岁小男孩，叫仇烁。孩子的爸爸从手机中给我看一张照片，他说：这是孩子刚动完手术，我提着的这个大袋子，就是从孩子腹腔中割下来的病灶内脏。当时我问他，花了这么多钱，孩子也受罪，为何不放弃，也让孩子少些痛苦。仇烁爸爸说，现在科技这么发达，孩子多活一天，就多一天的希望。

都说能帮助他人是一件快乐的事，可我一辈子都不想帮助任何人，因为我希望这世界上没有任何人需要他人的救助。

前不久，我向于德水老师请教纪实摄影的现状与未来，他说：以前摄影是稀缺资源，是权力的象征，而纪实摄影最新的观念，是从社会批判、监督，到行动介入，要在文化上找一个立足点，走出一条自己的路。用摄影做公益，不仅仅是人文关怀，更是在人与人之间搭上一条相互关爱的纽带，有更多的摄影师参与进来，就能有更大的帮助。

“要保护野生动物，先让人们看到最重要。”

我一直认为，在自然环境里长大的人，无论是对自然的认知、感情，还是对野生动物的态度，都是与生俱来的，是社会环境使然，不需要说教。当然，这些年已经有了一些改变，但我们还是会不停地听到在海关查获穿山甲、象牙、犀牛角等等让人难过的消息。

我用影像保护自然的由来从滇金丝猴开始，在高山之上拍摄的那三年，天不黑就睡，天不亮就起来，到固定的机位去等待。后来在1995年保护滇金丝猴栖息地的那段经历里，影像确实发挥了一个非常关键的作用。以前提起金丝猴，很多人会说在动物园里见过，蓝色的脸，金色的毛发。怎么会想到还有一种猴子，是红色的嘴唇，粉色的面庞，黑白相间的毛发呢？

拍了这么多年野生动物，朴实地讲，就是因为两个字，喜欢，是发自内心的、渗透在血脉里的喜欢。

童年时的我，在雨后清晨的泥地上见过豹子的脚印，在夜幕降临的时候偶尔能听到狼的嚎叫，猫头鹰的叫声更是此起彼伏，这样的经历让我从小就建立起了与自然的联系。但那只是一种对自然的朴素的感知，而我对环境的保护意识是在后来不断读书、学习的过程中，循序渐进地产生的。

在1983年参与电影《鸟儿的乐园》拍摄之前，我没有接触过摄影。因为拍这部电影的机缘，我知道了摄影是怎么回事，也是因为看不惯摄制组栓鸟、惊鸟等拍法，才努力去学习摄影，想争口气，想拍自由飞翔的鸟。当我的拍摄越深入，越觉着它成了我的责任、使命，或者说天职；了解越多，越感到紧迫，很多野生动物甚至连照片都没有留下来。

直到今天，中国公众对野生动物的了解和认识还是很有限，说要保护野生动物也多是口号式的，可这种动物你都没见过，谈何保护呢？

所以让人们看得到是特别重要的，起码先从影像资料上看到，之后有些人就喜欢上了，喜欢之后才能有进一步的行动。只听到一个名字有什么用呢？先从看到开始，后面肯定会有效果、有改变，我始终坚信这一点。

“在公益项目中，纪实摄影既是表达，也是证据。”

摄影大师刘易斯·海因曾说：“我想做两件事：表现那些应予纠正的，也要表现那些应予赞赏的。”这句话道出了新闻纪实摄影的实质，也指出了摄影的作用和功能。摄影师的镜头如同作家手中的笔，是一种表达的工具，也是他战斗的武器。

相比于文字，图像能更加清晰地展现问题，它更直接，更容易直指人心，让人产生共鸣。在我接触的范围之内，很多公益项目在进行的过程中，去现场实际走访、调查、取样，每一步都离不开图像的支持。

2014起，我连续几年关注中国的留守儿童，应公益组织“上学路上”之邀，连续三年参与并完成《中国留守儿童心灵状况白皮书》纪实图片部分的拍摄。以一个乡村学校为中心，选择不同的时间段，特别是在开学、暑假、过年这样的关键时间节点，深入拍摄孩子们的学习、生活和家庭情况，发表了大量图集，一时间留守儿童话题成为全社会的焦点。此时的摄影既是一种表达，也是一种有力的证据。

摄影记者是社会的记录者，也是社会的守望者，有责任去关注底层和弱势群体的生活。2011年，在一个国际NGO组织的支持下，一行五人从北京出开一辆大皮卡一路向西，走访了沿途五省的六个粉煤灰场和一个露天煤矿，调查粉煤灰对空气的污染。过程中，我们切身感受到，工业污染的直接受害者就是周边的村民。底层人民对社会做出了无法估量的牺牲和奉献，但他们的力量往往是最弱的，用好手中的相机，就能够替他们发声。

同时，摄影记者也有责任和义务去发现社会问题，并促进问题的解决。美联社摄影记者黄功吾在越战中拍摄的《战火中的女孩》发表后，在美国引起了反战潮，使得越战提起半年结束；刘易斯·海因冒着极大的危险在美国各地的工厂、煤矿拍摄童工的悲惨生活，致使美国政府在童工问题上建立起一些正确的法规。类似的通过摄影引发全社会关注，并对社会产生推动作用的例子还有很多，很多摄影作品也正是因为做到了这一点，才显得格外迷人。

所以，哪怕身处这个所谓的新闻已死的时代，新闻纪实摄影师也要把握住底线，要关注社会、关注人。

“一个好的公益摄影师，光有爱心并不够。”

作为传播的一种语言，纪实摄影与生俱来的人文情怀，是一种特别适合去承载公益的载体，现场感、真实性和蒙太奇般的故事结构，很容易通过摄影师的现场见证，让更多人激起共鸣和同情心，最终伸出援手，来改变他们的命运。

前些年在新浪网工作的时候，我们策划过一个栏目叫做《尘世》，通过与摄影师的合作，和微博的微公益结合在一起，为一些困难家庭做过捐助，口号就是：微尘人生，相互温暖。现在接触到今日头条平台中的公益摄影师，大多数都是一种个人行为，当然也有摄影师成立了专门的NGO来运作公益。他们利用各种互联网平台，迸发出的能量是惊人的，一个摄影师一年可以帮助几十个家庭，为困难家庭募捐上千万元。

中国喜欢摄影的这么多，如果大家都能投身到公益行动中，这个数字还可以几何级放大。但我的建议是，一个好的公益摄影师，光有爱心是不够的。要有好的故事讲述能力，要体现生命的顽强而不仅仅是展示苦难；要有细致的信息核准的能力，而不是渲染悲情；如果这些不能平衡，公益也许会走上“功利”的歪路。因此，跟正规的慈善组织合作，让专业人士来负责募捐款项的执行和跟进，或许是最好的选择，这也是今日头条推出“感光计划”图片公益的初衷，希望整合各方专业平台，来规避可能产生的乱象。

总得来说，在公益项目中，摄影的主要功能就在于记录，这种记录，有可能是短期带来的改变，也可能作为长期的档案留存，提醒人类自身不断审视自己。所以摄影不仅仅只是一种艺术追求，摄影本身也可以成为一种公益行动。